乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

南朝乐府民歌起东吴迄于陈,今传五百余首,大多辑入郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中,少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。其中“吴歌”三百余首,“西曲”百余首,其他三十余首。南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情。所反映的情恋内容极其广泛,角度多样。有写对爱情的坚贞不渝的,有的写欢会时的忘情及不舍离去的痛苦;有的发泄对负心郎的怨艾,更多的是写相思之苦,均感情真挚单纯而情调浪漫热烈。



乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

江南水乡山清水秀,江南女子感情细腻浪漫,性格巧慧锦心绣口。所以格调鲜丽明快,不但再现了南方的自然风光之美,也表现出南朝女子的浪漫情怀。如“光风流月初,新林锦花舒,情人戏春月,窈窕曳罗裙。”“青荷盖渌水,芙蓉葩红鲜。郎见欲采我,我心俗怀莲。”


语言上的清新流丽和多用双关比喻,来自于南方女子特有的俏巧聪慧。如“欢欲见莲时,移湖安屋里。芙蓉绕床生 眠卧抱莲子。”移湖沼于屋中,想象大胆而奇妙;通篇以莲为比 实讲爱情之事;同音双关,“莲”通“怜”,“芙蓉”通“夫容”;多义双关,莲子之子通男子尊称之子。此外,南朝民歌形制多为五言四旬,语短情长,不但被南朝文人所借鉴,对唐代绝句的形成也有重要影响。



乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在《乐府诗集.杂曲歌辞》中的《西洲曲》:

忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。西洲在何处?两浆桥头渡。日暮伯劳飞,见吹乌臼树。树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。采莲南塘秋,莲花过人头。低头异莲子,莲子清如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏干头。栏干十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。



乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

此诗160字,是南朝民歌中篇幅最长的,可能经过文人加工。诗写一女子怀人,情思缠绵。写景秀丽。语言清新明丽,采用“钩句”连接上下,一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环婉转的效果。从内容到形式都堪称上乘。


北朝乐府民歌今存六十余首,多辑入《乐府诗集.梁鼓角横吹曲》中。实际还包括了十六国时代的作品。


北方大地幅员辽阔,土厚水深 自然景观雄浑苍茫,加之风沙霜雪,气候苦寒,培养了北方人民粗犷豪迈、坚韧顽强的性格。北朝又多少数民族,游牧生活,马背征战,也养成了粗豪强悍的气质。



乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

反映了北国风光,北方民族的游牧生活和尚武精神。反映战争及其带来的苦难,还写劳动人民的痛苦生活。即使是反映爱情婚姻的民歌,也是快人直语 不似南朝之温柔缠绵。


北朝民歌抒情真率直爽,语言质朴有力 格调苍劲豪迈,显示出北方民族独有的特色。最能代表其风格的,就是千古传唱的《敕勒川》:“敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。”



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北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》,写少女木兰女扮男装代父从军,转战12年 屡立战功后辞官回乡的故事,塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象:

唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声 唯闻女叹息。“问女何所思?问女何所忆?”“女亦无所思,女亦无所忆。昨夜见军帖,可汗大点兵。军书十二卷,卷卷有爷名。阿爷无大儿,木兰无长兄。愿为市鞍马,从此替爷征。”东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。旦辞爷娘去,暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去,暮至黑山头。不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑声啾啾。万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金析,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。归来见天子,天子坐明堂。策勋十二转,赏赐百千强。可汗问所欲,木兰不用尚书郎。愿借明驼千里足,送儿还故乡。爷娘闻女来,出郭相扶将。阿姊闻妹来,当户理红妆。小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门,坐我西阁床。脱我战时袍,着我旧时裳。当窗理云鬓,对镜贴花黄。出门看火伴,火伴皆惊惶。同行十二年,不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。双兔傍地走,安能辩我是雄雌!



乐府双壁(南北朝乐府双璧,为何流传千古,鲜明的特色让人难忘)

此诗的创作时代与历史背景,学术界尚有不同观点,但并不影响其艺术价值。《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅较长却又繁简得当,语言浅畅明快,顶真修辞运用巧妙,比喻恰切生动 铺排有致,且善于用对话表现人物性格,风格刚健清新,在艺术上取得了极大成功,与《西洲曲》一起被称为南北朝诗歌中的双璧。


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